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同為女性總能讓情緒在劇情碰撞中迸發，我老公稱我為田園女權，但是我總認為女性不易所以偉大

如果作家倒下是最後一幕，這將是一部偉大的作品。但加上這最後一場戲，我看到的是一個虛偽的叛徒。評論裏滿眼的莫言，真惡心。

宋丹丹的飄然氣質和獨白已然一體，生命傳承的誤解，伴隨著生活的重建給重新消釋。結尾並不喜歡，女主已然沒有了堅持。而最讓我好奇的是，宋丹丹由悲情轉向了喜劇的心理變化。

回不去的是故鄉，那些美好想象也許隻是對落後故鄉的記憶美化。紛繁複雜的人際關係和盤根交錯的過往矛盾，或許才是回家能即刻體驗到的冰冷現實。走馬觀花去過阿根廷一個小鎮，如片中小鎮一樣蕭索，這種清冷氣質和家鄉破產廠礦生活區有幾分相似，為什麽年輕人最終選擇離開這些地方？——太多牽絆和失望。

三星半，除了“黑暗之光”母題的視覺/文本表現，當代青年人與傳統的本土家庭和社會之間的斷層（如語言隔閡），是張作驥創作生涯始終在著力強調的主題（直到10s的《當愛來的時候》），以及他對這無所適從、缺乏安全感的一代寄予的深切期望（父親患病和阿平離開促成康宜成長），而張作驥（曾為《悲情城市》副導演）脫胎於侯孝賢卻成不了侯孝賢也正是囿於這種小格局和曆史感、厚重感的不足。