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演技有點尬，特效也一般，現在的觀眾要求很高了，沒有爆點吸引不了人的

怎麽回事，是我年紀到了嗎，圍觀女主糾結來糾結去的居然也挺能共情的。不過這劇的爽點還是三個女性角色之間的羈絆和互動，結尾倒是有點末路狂花的意思。

大鵬柳岩演得倒是還不錯，無奈劇本還不夠精彩，商業爆米花片，倒是很樂嗬！

橫跨小語種、動畫片和紀錄片，記憶中珠玉在前的也僅有十幾年前講述貝魯特難民營大屠殺的《與巴什爾跳華爾茲》，同樣都是用動畫的形式將影像風格化，也一定程度上衝刷了真實的苦難給人帶來的衝擊和壓迫感。在動畫之間穿插真實新聞剪輯片段對相關曆史背景的佐證，在缺乏第一手影像資料，又無法重塑現場的種種困難之下，讓這種處理方式更見巧妙。采訪客體的難民+LGBT的雙重少數，衝破俄國後鐵幕時代的腐敗黑暗在西方語境裏天然的政治正確，讓本片從形式還是到內容在精致的算計之下，都具備多重堆疊的稀缺屬性，豐富了口述紀錄的可能。當然了，西方人為了這個疊buff的故事之後感動、在流淚、鼓掌，可是他們的國家麵對落後地區的壓迫依舊如故，他們和豪華郵輪上那些看著亟待解救的難民船拍照之後便將他們遣返的人們，本質上也沒多大不同，甚至可以說是幫凶。

寧浩團隊以後代表目前商業片的基調與品質，在一個統一的寫實趣味之下，難能可貴是每次都略有新意又不逾越，整體非常克製，是一整個導演組的集合，跟現實始終產生趣味互文，和陳可辛團隊一樣，也許曆史未必記得，覺得他們功利，其實是因為這些人，商業片才有未來