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勝利下的陰影，火光後的塵埃，戰後的何去何從是歌舞升平之下最迫切的問題。倒掛的耶穌、回旋的光影、破曉的光效，頗多亮眼的設計。james dean般的宿命，瓦伊達格局可大得多。

到了這個年紀，越來越想看到個人風格強烈的作品。即便它有違我的審美趣味。許知遠推薦，好像整部片子就帶了一層浪漫高級的濾鏡，就像從前在塞林格或麥田，跟大家一起看電影的感覺。好懷念

結尾主角倒在垃圾堆裏，蜷縮痙攣著像一條蠕蟲。瓦伊達運用低角度鏡頭，廣角內的深焦調度，表現主義布景等，在幾乎布滿全片的輕快配樂下，溫水煮青蛙般徐徐推至高潮，但又利落用幾個鏡頭結束。片中人物不分正反，導演給了同等的愛。黑夜的漫長困頓與掙紮，如鑽石般閃耀的世俗情感。

這個裝逼的演技 說是符合原著是認真的嗎 ？沒看過原著 但如果說電視劇完成度超高 那...

無需對波蘭的曆史有多麽深入的了解也能清晰察覺到影片所包含的時代厚度，它不僅僅是獨屬於某一部分群體的內部狂歡，而更多的是具有普世意義的曆史困境。整部影片就是一個嚴謹工整的龐大隱喻，這點從標題中便可略知一二，但如此詩意化的隱喻結構無法脫離影片的內容而把握，於是導演從戰後的背景直入主題，將人物衝突局限在戰後波蘭民眾的自相殘殺之中，這也印證了灰燼的意象——曆史前進過程中的炮灰，為革命獻身的英雄最終無緣自己打拚下來的碩果，最終淪為時代車輪之下的灰燼。或許灰燼，也能發出如星辰般閃爍的鑽石的光芒，因為他們既是鑽石，也是灰燼，當鑽石的價值被榨幹之後隻剩灰燼，而曾經發出過的光芒也將掉入無人知曉的廢墟。諷刺的是，最終解釋影片主旨的詩歌竟是墓碑上的銘文，好色先生TVAPP不禁要質疑當時流行為集體利益而自我犧牲的英雄主義是否合理