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#費裏尼百年誕辰影展·資料館# 把玩影像介質的空間敘事實驗，《寄生蟲》般的上下遊階級生態對照觀察場，古典樂串燒、神仙女孩、黑臭犀牛三大神來之筆！

第二部總體製作上較第一部有升級。

23.07.28豆瓣電影日曆 - 詩人也許會死，但是他的繆斯不死。 石榴的顏色 就是血的顏色 代表著殺戮 宗教 反叛 最後的詩人瀕臨死亡 “你賜予的麵包很好，但土壤更好。請讓我回歸大地吧，我很疲倦，很疲倦了。”

已經不抱期待去看，想不到比想像還差。撇除刻意討好的意識形態，除了開場偽long take尚有一絲可觀，接著的100多分鐘皆是慘不忍睹。想不到無論動作、美術、攝影、劇作、表演的粗糙、做作、兒戲，對我而言統統都是災難。它的票房火熱對我而言就是中國魔幻寫實，我真的不懂你們的審美，再見。

如果不叫石榴的顏色，或許可以叫影像之書，聲音之書，麵孔之書。不必再談視聽構圖調度色彩。影像的運動呈現出充盈的能指和無處尋覓的所指，漂浮的能指和滑動的所指的一種極致狀態。的確，缺乏背景知識很難對具體的意象進行解碼，但這本就是影像之詩，而詩，是存在綻出的語言，是語言的靈光，是最純樸最永恆與凝煉的言說。而這部影像之詩，你看到的是詩人的記憶與強烈的自我意識在鏡頭前的翻湧與低迴，是一個自由而蒼老的精神在亞美尼亞古老的文明與大地上的遊牧，是一部凝聚在詩人的吟唱裏的民族史詩。曾以為，基本應該不會再有可比肩塔可夫斯基的導演，但帕拉傑諾夫讓塔可夫斯基也在顫抖。一定是要再看的。神奇而古老的亞美尼亞大地，也一定是要去的。