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韓國主旋律商業片。明星不少。但導演的《最終兵器：弓》也不太喜歡。

“戰後迷惘/信仰審視”命題作文，對於大師與弗萊迪之間的關係處理上PTA有意模糊界限，蔚藍翻湧的大海隱喻心潮暗湧/內心本我。PTA在對於影片把控上也顯得更為圓融大氣，不如以往作品文本工整，攝影也不再咄咄逼人，更多的是將攝影/配樂/表演/文本完全植根於影像之中。【野獸—大師】關係曖昧，被刻意抹除分裂感，讓其更像是大師的一體兩麵（所以影帝領獎也是兩人並列），戰後的迷惘/精神本我被緊密相連，構築成了這樣一部複雜多元的電影。在表演上，菲利普/傑昆表演方式也也形成鮮明對立，即【沉穩內斂—張揚猖狂】如上同側麵佐證影片精神對立這一說，同時將【主人—馴獸】的關係變性套用在兩人身上，使其文本更具可掘性，值得再三回味。PTA鏡頭下50年代的美國實在太過光彩奪目，望有生之年在大銀幕上看到。

迪士尼改編的童話，黑暗教母和女主之間的故事，更是一個對愛的詮釋，對家人存在的意義合理解釋！

原來是這樣的片子，頗為意外。大量象征性的意向鏡頭，不勝枚舉貫穿全篇，甚至表演、角色本身、電影本身，都其實在誇張一種非常態下的，人生領悟與世事命理。致使影片的敘事功能不再是創作的原始目的，而是寓言式的調侃與質疑。這樣的電影，除卻影片本身提供的反思，更多的回響來自觀者內心的反饋。

老巫婆和睡美人她爹有一腿，然後又和睡美人永遠在一起了。。。另外又看到烏姆裏奇教授了。。。。