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很多暴力、色情情節出現的很突兀，就像沒有不行似的

追憶似水年華，鳥瞰流金歲月，一個導演一生隻講一個故事。在執念的回環往複中，楊凡把時空述成了兩個鍾頭唯美又邪典的奇情。寥寥人物，欲念情絲，蛛網般地籠絡纏繞。女性凝視刺穿了自視甚高的少男，又迷溺其中無法自拔。繾綣迤邐，耽美詭譎，男和女，說不清誰才是妙玉。六十年代明晃晃地出現，而門內的客一無所知。對倒今昔，三個地方，三個人，一個糾葛，一把火焰，三段曆史。黃金時代真摯赤誠，正因不可複現，隻成追憶，隻可寄情。打場網球，對空做愛。所謂名著冗長緩慢，他這慢悠悠的廉價動畫不也恰到好處？任何緬懷都與個體有關。 等了兩年，期間看了無數遍那支預告片，幾乎對上每個鏡頭。想念在台北街頭聽《流金歲月》的2019，空盼往日複現。我愛楊凡。9.20

“兩個人，遇到又唔一定識到，識到又唔一定愛到，愛到又唔一定keep到，keep到又唔一定忍到，忍到又未必白頭到老。”

三個半 1. 風格化的處理，人物的動作、台詞乃至一顰一笑都放慢到了零點幾倍，處處縈繞著悠慢靡靡的黃金港容。 2. 充分還原“六七”風貌，反思香港青年孤注一擲背後的決絕的自我認知和強烈的主人意識。 3. 虞太太春夢兩度欲綿綿，一晌貪歡，隻亂了發絲三根；梅太太秋波三逗情澹澹，雙狸弄影，空留有血痕四縷：“淫穢是直截了當的，而色情是拐彎抹角的；淫穢是一個淨化的過程，但色情則越描越黑。” 4.《放大》不存在的網球---“書呆子”撿起網球---範子明潛意識的投射。 5. “纏綿像海裏每一個無名的浪花，在你的身上，睡夢成真，轉身浪影洶湧沒紅塵，殘留水紋，空留遺恨，願隻願他生。” 6. 文戲旁白太多、太硬，特別是涉及《紅樓夢》和普魯斯特那部分，用法很笨拙、直白。

都是靠蔡卓妍的誇張表演領導主演