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和回歸後的《甜蜜蜜》形成奇妙對比：《甜蜜蜜》中有移民路上的同誌、有移民之愛，而《愛在別鄉的季節》卻是移民之愛的失敗，是與故鄉的生離死別；雖然共同講述著移民的困境，本片卻遠比《甜》更絕望更決絕，它講述的是一種「愛在」的不可能，而非「同誌」的可能性。紅喜極而泣的時刻，既是她與愛人、與故鄉永恒斷裂的時刻。在異鄉相擁而泣、唇齒相接的夜晚，《我的祖國》伴隨性一同出現，既是故鄉的、曆史的、文化的創傷如無所不在的幽靈籠罩在愛人們頭上，又在第二天醒來後人格轉換、翻臉不認人之前預示著他們的愛與性隻能存在於那樣的陰影之中，當異鄉的太陽升起時，身在異鄉的愛人即刻化為泡影。身體作為尊嚴的替代物，displacement在男女身上皆體現為性自主權的喪失，移民被高度性化，成為性暴力的對象和通道，而紅本來的人格被異鄉逼入室內和黑夜。

感覺還要拍續集的樣子，線索留了太多了。香港電影自從回歸之後，不能再隨心所欲總看起來十分的隱忍吞吐不夠過癮，寒戰也不能免俗。醬油角色有點多了，片子中大多數角色隻是出現在自己的表麵之下，沒有什麽突破，沒有驚喜。

當初妻子想回去，丈夫不讓。後來丈夫自己想回去，父母不讓。虛榮心作怪，最終受苦的還是孩子。

12最好的港產，我可以這麽說嘛？或者說是近幾年以來....這才是真正意義上的！

從電影的英文片名就可見調性，時代洪流下被身份折磨得不成人樣的悲慘故事，應該是羅卓瑤導演執導水平最高的華語片，處處見抨擊，麵麵是諷刺，三個人物的代表性和象征性都很強，梁家輝的影帝實至名歸。