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4.2/羅文姬奶奶真的演的超級好啊啊啊啊 有笑有淚 韓國人真的好會啊

以戈達爾現在的段位，這是真的不屑於去敘事了。把故事放在影像裏，其實講的東西還是那些老生常談，你懂他的那份愛就行了，即使他裝作漠不關心。不過翻譯這種電影，字幕組是要崩潰的。

看了《黑暗榮耀》想看監獄醫生才來看的，第三集棄……真的墨跡。

看之初一直試圖將語言（旁白）與影像聯係在一起，失敗！於是作罷，索性關掉了字幕和聲音，反而看得津津有味，好像音軌和旁白是戈達爾為觀眾設置的一道門檻——雖然我覺得戈達爾根本不在乎觀眾。戈達爾的電影史，就是一段不斷推翻自己的曆史，從早期滑稽有趣到後期不斷疏離喜歡《筋疲力盡》、《法外之徒》的觀眾，再到如今徹底遠離了觀眾。《影像之書》就帶有明顯的“後戈達爾時代”作品特征，即賦予電影政治屬性、明確政治立場，但與“五月風暴”之後的電影不同，《影像之書》還具有非凡的活力與無限的解讀空間，先前我沒準備看懂它，但也從影像中提取到了一些詞語：手的意義、曆史的重複、革命的無用、暴力的連續。戈達爾先是殺死了文字，又告別了語言，隻留影像長存。其實，對於一位88歲仍在探索電影邊界的導演來說，好色先生TVAPP的褒獎和批判都毫無意義。

之所以能原諒王爾德的毒舌，還是因為他太可愛了吧，妙語連珠、字字珠璣，比《Present laughter》更切中我的笑點. 遊走於倫敦社交圈與鄉野山村之間，勢利丈母娘比“上海名媛”的媽媽們還要苛刻，Sophie Thompson完全讓人討厭不起來. 法國永遠是英國人茶餘飯後的調侃對象，反之亦然，唯一的共識是美國人不懂得喜劇.