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回不到當年《你的名字》和《天氣之子》帶來的震撼與感動了。當然田中將賀還是nb

看過的最喜歡的一部恐怖電影,李心潔的表演可圈可點,有很多讓人觸動的東西,絕不僅僅隻是一部恐怖電影.

當新海誠決心擁抱商業，他那些美好的品質，比如be美學，比如疏離感，就統統被毀掉了。

主人公旁白帶著鏡頭從一家四口人開始，從一家七口人結束，輕鬆詼諧。資產階級老板和雇工，社會階級和社會關係、家臣、女兒從夫居、製度與公權埋在影片各段裏。全片都沉浸在戀愛的氛圍裏，而這不是構建起生活的基礎，那些隱的是。這樣一個家庭，身為主角的少爺，生活隻差一個自己能看得上父母覺得可以的女人出現並把她拿到手。出租車司機的確是一個很好的切入不同社會角色和發生在乘客身上事件的點，這樣的切片多而淺。而本片令人印象深刻的是講述了不同的計程車司機。於是形形色色。本片做主角能發聲的不是他們。車禍原本是受害者的災難，法醫、司機、交警看得多了，於是逐漸血肉不算什麽了，變成了他們豐盛飯桌上的奇料談資，變成了拾屍者謀生的契機。對或死或生的肉身，成為這家人檢驗配偶、女婿和兒媳的手段。導演隱隱的批判之刀輕輕地放下。

從宮崎駿到新海誠真是一種巨大的退步。不明白為什麽女主角總是有這樣的戀愛腦，和男主角的戀愛以及男二號的出現完全沒有必要。在人與自然的關係上，宮崎駿那種複雜的社會機製描畫完全看不到，自然的存在僅僅是為了宅男式的拯救世界目標的確立，非常個人中心和自戀。其實完全不在乎自然。這樣緊跟市場需求的商業作品真是沒意思呢。