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較之於《深鎖春光》，法賓斯德更加直麵當年德國人或多或少的種族主義傾向，但後麵的驀然和解更多的是叩問社群關係的偏見和冷漠，以及某種程度的人的自我主體與社會開放性的矛盾，所以更具有社會學上的意義。以此來探討薩特的“他人即地獄”是非常貼合的。我很鍾意這種極度簡約的長鏡頭分鏡，幾乎沒有運動鏡頭，除了幾個散慢搖移，多處門窗構圖，固定機位的中近景對話正反切，加上德國人的極其死板的乃至於冷漠的理性，所以觀影感受是極荒涼的，也隻有如此才顯得兩人的擁抱溫情脈脈。先看的阿基考裏斯馬基，這種簡約主義太像了。8.6

3.5 表演都是很好的。雖然每個人以及每個家庭對待生活的理解截然不同，我也沒有這等勇氣先生了孩子再去設計後麵的日子

歧視、偏見與冷酷最終讓位於利益，被排擠的受害者翻身後又來迫害新的弱者。寫實的鏡頭語言和簡潔通俗的劇情，深刻而精彩。法斯賓德的機位構圖極佳，不少以門牆窗欞等障礙物包圍主角的遠景固定長鏡頭渲染了冷漠疏離的氣氛。片頭酒吧的縱深感、踢電視機前的慢搖特寫鏡頭和樓道八卦場景絕讚。（8.8/10）

尼科爾森的總統太有愛了><

午夜十二點，時間戛然而止，城市裏的人們陷入昏睡，黑衣人從天而降，攜帶神奇藥水，於是人們記憶被隨意篡改，過去隻是些許碎片。慶幸的是，有的人成為異類，具有調頻的超能力，可以隨意改造世界，於是意識覺醒，開始走向反抗，黑暗世界再度迎來光明。總而言之，本片世界觀頗具想象力，讓人心有戚戚焉。