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想起第一次看《俠女》，也是第一部胡金銓的電影。開場挑擔走過市集一個的一個橫移鏡頭就讓我感歎武俠片也能用這麽電影感的高級拍法。後來幾乎看完了所有的胡金銓的電影，越發地認為他不該簡單地被定義為一個武俠片導演，而應該是一位有著很強的作者性的藝術片導演，某種程度上，他的藝術儲備和素養，恰到好處地發揮在電影領域，創作上服化道攝幾乎全包，處處有他個人豐富的知識儲備和個人創作風格。化工血淚史和追風真是全世界影迷的遺憾。

各種隱喻加上影帝影後的神級演繹，這麽好看的片子，怎麽成了小眾電影了呢。

達倫再度交出探究人物心理幽微的一出好戲，以布蘭登·費舍飾演的Charlie為核心，編織起他與同性愛人、愛人的姐姐、前妻、女兒、鄰居之間的紮實的人物關係網，並借助對“宗教”“神性”與“人性”的反思甚至批判，令他們之間的互動時而荒唐諷刺、時而令人扼腕。 盡管故事場景幾乎發生在室內，劇本也脫胎於戲劇，但精準的場麵調度消解了過度舞台劇化的幹癟，最後的結尾則更添一筆魔幻色彩。 布蘭登·費舍奉獻了從影以來形象最為突破、顛覆的角色，哪怕隻能全程坐在沙發上表演，也能夠用眼神和麵部表情傳遞出一個瀕死之人的絕望、回顧自己一生時的愧疚以及對他人看到自己真實樣貌時的擔憂。 過重的體態令他的肢體表達呈現出全新的風貌，哪怕是最簡單的彎腰動作都要耗時許久，充滿心酸。

一邊抗拒懷疑給羊看病，一邊卻和羊聊了起來，語氣逐漸溫柔，理性上知道這是荒謬的，非理性上卻極度想嚐試和羊做愛。 吉恩.懷爾德貢獻了非常了不起的表演。 對食物做醫療診斷。 “對我來說，你的身體就像座大教堂” 在節目中實現自己奇怪的幻想是件極其荒誕的事。

之前看過書，已經對胡金銓有所了解，也看了他幾部經典電影。通過紀錄片從他人的敘述裏，能感受到胡金銓對電影的熱愛，對藝術的極致追求。他可貴在身上的文化素養深厚，後無來者，在視聽上奠定了中國武俠片的美學，無論是人物造型還是角色演繹，甚至是空間布景剪輯音樂，都是後來者的老師。看紀錄片意外發現他早期演一個角色，出門前梳頭的樣子不就是後來的梁朝偉嗎？從北平到香港到台灣到美國，他都沒有根。他在試圖拍一個遺失的中國傳統文化世界，這可能是他童年時的北平，49年前的中國，可能是中國人已經失去的根。很希望有人能把華工血淚史拍出來，非常感興趣這個話題。