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Beth的兩次生病是神來之筆。識破了命運予取予奪才會有閣樓上滿地手稿的時刻。那也是生命中為數不多的真正的時刻。其他時刻，如雨中在車站尋回愛人，如美妙的和解，與那些黑暗時刻並沒有必然關係，而是運氣居多。

號稱動作片，果然全片沒有出現過一顆子彈一支槍，沒有一個人斷手斷腳。越南公安抓人販，知道了火車車號還需要自己到車站一列一列地找停在哪裏……

非線性敘事拯救了狗血劇情。

兩情相悅的性應該是平等而美好的，不是男人得了便宜，而女人卻吃了大虧。

拍得中規中矩，但敘事結構經過調整，竟然是有點呼籲當下「母權主義」幻想：全是女性成員的大家庭在片中顯得「如燈塔般明亮溫暖」；男性都是零散出現的落寞角色（兩個女婿似乎無父無母沒有社會關係），對這個女性之家是「莫名向往（甜茶一家）」「艱辛回歸（他們爹）」「被吸引而來（女豬男友）」的聚合關係，他們隻有和這些女性生活在一起才有生命的活力；女豬和妹妹年輕時可去外麵見見世麵，經過歐洲或紐約單打獨鬥的遊學/工作，還是回歸homeland的大本營；三個女兒都結了婚（結婚在那個年代對女性的束縛意義已在片中被消解），但都沒有「從夫居」，女豬繼承了姑姑的財產，家產沒有分割；開私立小學象征「社區合作育兒」，女豬男友身為教授也甘願屈就當小學教員；整個社區以每一代的「大女主」為核心安排各自工作或做慈善。