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戰爭中的男人女人集體性壓抑，革命為你破處，召喚你犧牲

再次證明熊孩子必有熊父母

女性的困境與悲劇被空泛地指認為威權體製的運動式改革所引發的社會文化地震，這裏矗立著一個碩大的菲勒斯，威壓著又慢慢地勾引，對此片中的女性幾乎是全然被動和沉默的，即使是悲壯的反抗也僅僅是在被許可的範圍內自我迫害式的堅韌，如作為先進車間自願下崗發言人的大姨（替罪羊的陰謀），或者懷孕後沉默以對的表姐。表姐受勾引的段落被浪漫化了，痞帥的年輕男孩耍酷式地挑逗，在砂舞廳迷亂的燈光中又幾似相敬如賓，“來不來”既是邀請又是征求同意，女孩踉踉蹌蹌跟在大步流星的男孩之後，猶疑又惶恐。似是為了拮據的經濟狀況，表姐最終嫁予的並非在舞廳拖地的男孩，而是四仰八叉的土豪。由此將會來到最後的段落，女人們坐在大巴車上，寂寥而悲哀，將悲劇悄然指向不在場的男人，但這份控訴卻因失之泛泛而不可信，也難以較好地聯係威權體製與性別霸權。

搜救進行曲：再見吧再見吧…在終點相見…啊(高音部分)，我咧你個去。隊長”你們要不要去救人，不想去可以回家了？”；隊員呐喊“你兒子已經被你殺死了，搜救個啥，浪費地區人力物力”；家長拿起了小刀；自媒體盒飯圍觀；…；片中呈現的意識形態表現，全民常態化揣摩中。

21 PYIFF 藏龍 第一場，我很喜歡這部，前二十分鍾緩慢進入，然後逐漸心中產生激蕩。正如主創所說，這是一部不會讓你大哭大笑的電影，隻是讓你循序漸進的感受到波瀾。90年代背景下的南方小鎮，女性電影，不同年齡段的女性組成的大家庭，不同的困境依然存在；婚姻關係裏的虛假，徹頭徹尾的世俗悲劇，從少女到少婦“平庸的一生”（這裏的平庸指的是沒有經過思考的機械的選擇的生活）。致敬楊德昌的一些鏡頭夫妻二人餐桌前對話；片末孩子視角的夢境般的表達，在生命的河流上漂浮，象征美和孕育的女性群像隱喻維納斯，可以說是點睛之筆。