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7/10。安氏蒙太奇表現為反軸線和反視線對接：次日清晨尋找安娜未果的男女主角對話，沒有形成眼神交流，雙人近景和單人反打鏡頭中的男主位置相反，隨後男主望向前方的畫麵接岩石間一潭水，觀眾誤認男主視線落在這潭水，結果他蹲下接水洗臉才知曉不是；尋找安娜不如說是尋找依賴關係，男主發現古代花瓶時大家放棄搜尋開始討論花瓶價值，人際關係附著利益如花瓶般易碎；遊艇上女主麵對安娜男友的吻時鏡頭延綿至海浪搖晃，她心情晃動不安，梳妝鏡前戴上黑色假發一幕卻替代安娜的愛情身份；男女主角在草坪親熱、摟抱再走到遠景，攝影機跟搖將地平線崎嶇的山岩與天空相融，視距差距懸殊的奇麗風景表達突發的激情，諷刺的是男主將墨水打翻在寫生者給建築牆拱門畫的圖，不可交流性的愛情比建築物圖紙壞得更快，情感如那道割裂構圖、開著的門是一道合不上的裂縫。

補：回應了《兩個星球》映後提及的問題，麵對兩位有創傷後遺症的主角，無論是攝影機後還是熒幕前，怎麽看怎麽不忍。周浩說了句話，我很觸動，他講“紀錄片是有原罪的”，這種認定也許過於悲觀但起碼證明了他的姿態。尚德，很難用言語形容他的故事，敏感脆弱又多思。那種被困住的情緒，很壓抑。

人物穿插的有些混亂，卻殊途同歸了，這麽敏感的話題，拍得這麽細膩。。。奧斯卡獎得的名副其實```很喜歡那個小女孩``

偉大的勞動人民，偉大的無產階級

需要更清晰更大的銀幕，而不是一台17寸的電腦顯示器。沒有故事，沒有奇遇。他們看著她，後來，她們看著他，每個人都懷抱空虛。沒有溝通，拒絕溝通，愛情就成了衝動，當時間在繼續，它便也走了。安東尼奧尼對場景的選擇真是絕逼了。