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帕爾馬拍的科幻片散發著人情味，流暢的敘事、一流的配樂和服化道，可惜劇本故事和特效以今天的眼光來看有些low了，沒有任何開腦洞的感覺，演員的表演有些刻板，影片揭示人類仰望蒼穹的眼光裏飽含著對待未知的恐懼和期許

不同的身份卻是同樣的鄉愁，最後的電話神來之筆，當別人的老爹哭著對不是自己兒子的兒子說，“你娘走的時候閉不上眼啊！”誰的娘不是如此啊！

6/10。斯特勞布的正反打鏡頭從不遵循180度軸線規則，在沒有搖鏡頭從臉搖到臉的靜態取景裏，他經常變換視角、從一個傾斜的角度拍攝說話者。一場麵對麵的交流，人物向外凝視著，目光超出了景框的範圍，這使得主角更像一個觀察者，依次和港口的失業者（抱怨柑橘市場的滯銷）、乘坐火車的地主、母親和磨刀小販交談，有意思的是在火車車廂和母親家的過渡鏡頭，之間是沒有人物的空曠風景，斯特勞布將這片土地和政治做了模糊的對比：在主角和母親艱澀的對話中，母親十分敬佩信仰共產主義、勤勞勇敢的農民祖父，但鄙視她的丈夫，那位愛為女人寫詩、成天出軌的丈夫，在她分娩的時候竟然毫無作為，軟弱地把手伸向天空祈禱。給人印象最深的是結尾，磨刀小販轉著圈、揮舞手臂，和主角列舉著煙酒、食物、女人和上帝一切美好事物，人和土地都被這些神聖的力量所充盈。

從活著看到香蕉，底層人的苦難永遠是東亞的主色調

科幻神棍片。在莫裏康內柔美的配樂中，隱約流露出太空西部片的聯想，最大的問題出在劇本上，在貢獻出一個非常引人入勝的高調危機開場之後，電影陷入一種語焉不詳的境地。人臉遺址與蟲型風暴一登場便營造出非常迷人的幻境奇觀，吊足胃口，然而救援戲份開始之後，太空危機與往日追憶交互呈現，理想、愛情、友情、奉獻，多個主題並行有如流星雨般來襲，一時間手忙腳亂，配樂給的又滿，節奏明顯亂了。視聽當然是沒得挑，帕爾瑪用最偏愛的旋轉鏡頭來詮釋無重力的艙內環境，那種無法確認上與下的失重感，的確讓人拍案叫絕，但是最該展現的火星風貌與外星文明奇觀被壓縮到僅僅結尾十幾分鍾，難免讓人覺得虎頭蛇尾，並且人類文明是外星文明延續這個概念已經不新鮮。本片既算不上太空歌劇，也算不上科幻史詩，它更像是一本科幻雜誌的增刊，製作精良，內容乏味。