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狀態和細節都超強，攝影和構圖精準又自然，佩服導演對群戲收放自如的把控力

影片的主題性很強，無外乎借著一個很虛的故事去表達，很直接卻又很散漫，既有對動物保護的呼籲，又有對黑心商人的貶斥，還有對轉基因食品的揭露，盡管對於玉子的塑造十分精致且活靈活現，但失敗的劇情卻使影片的質量大打折扣，“金豬換玉子”的一幕非常生硬和尷尬，這也是影片整體的一個縮影...

如同沼澤一般，對觀眾保持著極強的吸力：緊湊的群像，快速運動的局部鏡頭，一點點通過局部鏡頭展開的全景刻畫，好強的緊繃感，站在了塞拉的反麵。一切的侮辱，都是失敗生活的投影，任何一個動作都回到了動作發出者身上——受傷。最後，生活的本質就是沼澤，越掙紮隻會陷的越深，躺平才能減緩下降的速度。

太有才華了，彭浩翔的電影，總是會有一些離奇荒誕的元素在裏麵，但是這些無厘頭都在一個既定的類型框架裏被安排得遊刃有餘，當一個殺手遇到一個懷才不遇的導演，竟然會發生如此奇妙的化學反應。導演那句：“前期的籌備不能馬虎呀，香港電影的失敗就在這個環節；後期的製作也不能掉以輕心啊，香港電影的失敗就在這個環節”頗有一番自嘲的意味。天馬行空的想象力，淩厲的跳切剪輯，看得酣暢淋漓。

好愛好愛，依舊迷醉於細膩的鏡頭調度和獨特的空間感。導演在維持一貫風格的基礎上用歌舞的模式拍出了新意，以演員戲劇性的肢體語言表達了角色之間不斷變化的權力關係；在裏維特的電影裏，布景不僅僅是情節發生的場所。隨著鏡頭跟隨人物遊移，背景也與自身不斷產生著空間上的相對聯係，有機地嵌入了故事的一隅。比較感慨的是《不羈的美女》裏打醬油的第三個女孩在這裏做了主角，以及新浪潮裏類似的電影語言大概發源於《女人就是女人》，片中的安娜·卡裏娜在這裏也有客串，多的卻是時光的滄桑