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不是偽紀錄片，是真紀錄片。唯一能稱讚的或許隻有坦誠了，大鵬自己也說，就是為一個契機去撿拾些影像，沒有刻意往“元電影”思路去編排設計，兩個部分之間並沒有結構或者層次上的聯動，所以和《攝影機不要停》是有本質差異的。《吉祥》這個短片本身足以立住，它探討了農村傳統家庭觀念如此蕭索的現實境地，《如意》聊得很碎反而破壞了觀感。《吉祥》本身也有豐富的解構元素，《如意》的注解反而消弭了解讀空間，隻落下沉甸甸的一份情感。 大鵬的做法更像是“真實電影”，把攝影機作為“觸媒”去挖掘真實狀態，影片中的觸媒則是演員劉陸，她在片中的狀態是明顯不同於他人的（不論是戲劇動作還是圍繞她的鏡頭設計），這也解釋了為什麽十年未歸的女兒到場了卻不參演。在雪景中踽踽獨行、咿呀學語的王吉祥，構成了一個中國傳統家庭觀念之現狀的隱喻。

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中途攝像機緩緩向後移動，前半段的感想，猜測，理解，好像一下全被推翻了。從 吉祥 到 如意，是一次家庭的團聚和分別。一場事先張揚預設下的拍攝和框架，卻充滿著命運的未知，和無法控製的走勢。最終誕生這場，真實卻又有表演夾雜的戲劇。大鵬是有想法，有勇氣去挑戰這種實驗形式，且是十分真誠真摯的。他在 如意 裏也是對自己不加虛掩的展示，最為真實的情感流露。好像家庭團圓，到最後總是會帶著一層悲劇色彩，而在這些悲劇之後，也有溫情在。吉祥 和 如意，最終在片尾，達成了相遇與共存。

原本看到主演是郭廣平，就打算看看。結果發現導演是歐陽奮強，就決定追劇了，看看導演水平到底如何。結果發現還是可以的。作為一部歌頌時代楷模的正劇，原想著難免單調乏味，結果還蠻驚喜。情節還算豐滿，人物也是可信的，至少，感動到我了。

看到奶奶死後大鵬在門外完全懵了的表情，真的相信他在這裏是很崩潰的…哎