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順應潮流的新貴族和新興資產階級攜手登上曆史舞台，舊貴族看的透徹卻無能為力，隻能帶著高傲和自負逐漸隱去。電影拍攝堪稱奢華，典型的貴族風範。

二個半小時的長片，一口氣看完，精彩，感歎西伯利亞的地廣人稀。流放遠東服刑的德軍少尉為了回家，持著堅韌不拔的意誌，萬裏奔波逃亡，追捕他的蘇軍上尉感歎這樣的對手，同樣執著的緊緊追蹤，最終的邊界橋上，再次相遇，英雄惜英雄，側身讓過……

視與聽百佳(2012版)第57。 最為清楚地展示了維斯康蒂作為奢華的場麵調度大師的特征。他奮力將自己對頹廢文化的嗜好和世俗的進步論人文主義跟長篇小說的視野和他在情節劇方麵的才能調和起來……該片是根據朱塞佩·托馬斯·德·蘭佩杜薩的長篇小說改編的。在這兩部意大利複興時代的電影中，情節的機製都通過背叛——不管是性背叛還是政治背叛——來運作，而隱含的主題則關注的是曆史變革背景下的生存問題或階級和家庭的離合悲歡……他在《豹》中塑造的那個西西裏王公卻展示了他的新特色。很少有人——包括最初的維斯康蒂自己——想到他能夠傳達出如此泰然自若的貴族式憂鬱。這部電影揭示了他出人意料的個性深度，維斯康蒂稱他為“我見過的最完美的神秘男子”。（傑弗裏·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

真正離開的 是她的丈夫和孩子😭

執行基本上達到完美的電影，用對西西裏貴族生活的詳細描摹揭開時代背景的變動不居從而上升到永恒與死亡的話題。有趣的是，導演冷淡而戲謔的旁觀者角度加深了這種厚重的史詩宿命感。