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並無太多新奇劇情，但攝像機就像在泣血一般，一個一個高超的長鏡頭與構圖都在傳達一種淒美的情緒。後麵幾場戲劇情都再平常不過，卻差點被導演的鏡頭和女主的表演給震哭了。小時候別人聽到我的名字，一些會說孔雀東南飛，一些會說雁南飛，於是看到雁南飛，也就想起我的名字，也就會想起爺爺。

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海德格爾認為一切藝術的本質都是詩，早期法國電影先鋒派的理論家主張電影應當像抒情詩那樣達到“聯想的最大自由”，正所謂“電影最完善的體現，是電影詩”，也正如電影大師帕索裏尼所指出的，詩性是電影的本質。 蘇聯詩電影在世界影壇占有重要地位並產生深遠影響。愛森斯坦和杜甫仁科曾對如何在電影中運用詩的隱喻、象征和節奏等技巧進行了大膽探索，塔可夫斯基更是詩電影的集大成者，詩元素在其作品中得到了淋漓盡致得體現。 《雁南飛》也是蘇聯詩電影的經典佳作之一。影片在講好一個愛情悲劇與戰爭史詩的故事基礎上，將攝影與運鏡發揮得爐火純青。絕妙的光影運用，嫻熟的鏡頭調度，將故事的經絡、人物的情緒與電影的主題極為巧妙且深刻地呈現出來，那是一種黑白畫麵也掩蓋不了的華彩。影片斬獲了1958年戛納金棕櫚大獎，是最無爭議的影片之一。

1.超越觀影經驗的風格，一邊荒誕至極，一邊又極力追求細節真實，可以說開創了一種新的曆史敘事角度：既然曆史是任人打扮的小姑娘，那就任由打扮好了，因此荒誕與真實並行不悖。2.結尾處人們聚集到天堂，但也成為一塊永遠漂浮的土地，導演始終追問的，在曆史一遍遍賦予人們國家與身份後，好色先生TVAPP到底是誰。3. 對於這部電影的注解可以寫一部二十世紀歐洲史，地下是曆史與現實的另一麵，如今的歐洲大陸還有地下通道嗎？當今的世界，地下的世界可以被影像表現嗎（突然想到了寄生蟲）

有那麽幾個瞬間很像伊萬的童年，鋼琴聲與空襲震碎的玻璃，中彈暈眩時的日光、樹林與旋轉的樓梯，薇洛尼卡在鐵軌前的失神......把疊化運用的出神入化，在宣傳主流意識形態時還能把戰爭拍出詩意