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列寧的雕像被砍頭，平躺在駁船上被拉走，男主角立在船頭，雕像一樣，冷峻，兩岸有許多人民，劃十字，奔跑，跪倒。現實和曆史，夢境和幻想相交織，緩慢的鏡頭，詩意的語言，深沉的配樂，安哲帶領觀眾感受了他的世界。

太穩了，將緊張持續到最後一秒。除了聽證會上的交鋒稍嫌刻意以外，幾乎是完美的電影。與之後的Richard Jewell也形成某種互文，太喜歡這兩部東木了。漢克斯連奧提都沒有就離譜。

"你找到這裏來，要麽是很有信念，要麽是已經絕望。" T-T 有那麽些鏡頭印象十分深刻，政治背景不太懂，但是家園變成斷壁殘垣的淒惶稍能惴測。我一定是沒看懂，不知以後看不看得懂。

一個幾分鍾就能說清的故事，卻講得很豐富，也很克製，看到現在，今年最佳。

有幾個畫麵截下來了，教科書一樣的攝影構圖。這部其實偏奇幻與怪談，像睡前故事那樣，我喜歡，恐怖談不上，每一次看到死去丈夫的臉都有一種悲傷但毫無惡意的感覺，可能這更能證明恐怖來自於內心的絕望。而這種絕望恐懼通常要用接近於瘋狂一般的性來克製，仿佛做愛＝愛，愛能解決一切。亡夫回魂的蹲坐姿勢以及樹枝戳目很經典日本詭異。唯一難受的點，男主老氣橫秋，倆人既然差26歲，形象竟然像女主她爸爸。