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所謂人人都有自己問題的焦慮，高逼格說法就是需要自我認同了，能自己“體麵”的靠自己，不能的靠人幫，但“體麵”與認同的結合也被克萊爾視作束縛，恰恰也就是命題的無解之處。

女強人啊，幸福與哀愁。

李碧華的愛情模式，得而失才讓情更刻骨，碎徹底才讓痛更銘心。青蛇與法海交歡的戲藏得夠深，很有佛理。

黑非洲新電影。烏斯曼巧用直接電影的技巧，包括固定機位定軸轉動鏡頭的使用，非職業演員的采用，以及實地取景，展現了一個達喀爾馬車夫悲慘的一日，從而拉近觀眾與敘事事件的距離，以保留的客觀態度呈現出來，其所具備的老實淳樸的人物性格，略有起伏的簡單情節，是容易達到純粹的電影敘事享受。帶有塞內加爾特色的說書人般的畫外音隨畫麵講述馬車夫自己的內心感受，糾結，憤怒，配合恰如其分的民俗音樂配樂，為影片平添了幾分當地性的真實特色，同時也消解了部分痛苦憂傷的敘事情緒。作為黑非洲電影的開山鼻祖，這部烏斯曼的短片自然也有許多不足之處。尤其是剪輯上的生疏，例如在新城內遭遇警察時，鏡頭唐突地剪接到馬嘶叫的畫麵，仰拍的攝影視角試圖造就殖民並不因獨立而消失的感受，選擇符號先行，無意中割裂影像的整體性，實為一敗筆。

花瓣飄揚，蓮燈隨水，才化成人形的蛇妖嬌媚動人，窺探著陌生的人間，手中酒杯一揚，就是初見你時煙雨朦朧。一個欲火焚身的出家人，一條不知情為何物的蛇，也曾纏綿。那，情，到底是何物呢？“我到人世來，被世人所誤。”