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這種片不在電影院看還是蠻影響效果的。拉爾夫病毒萬蛆湧動的那一段真實惡心到我了，分數都是給公主們的，還有各種熟悉的角色。

“小津鏡頭下每個角色都是鮮活的，思鄉學子，頑皮且迷戀電影的孩子，師生會眾人洽談甚歡，這種單純讓我想起黑澤明的《嫋嫋夕陽情》，父親兩次看望良平時，茶餘飯後間良平都向父親訴說不舍，分別的留戀。浮雲遊子意，落日故人情。崛川和《獨生子》裏的良助講得是一道幾何題，但不同母子情的是種不言而喻的感情，崛川將雅誌寄托給了良平後默默退守，時年笠智眾才不過38歲，竟以如此安詳穩重”

如果站在此刻回望10年前的新海誠，感覺和當年直接看這部作品的感覺會非常不一樣。 至少在當下的我看來，完全不覺得新海誠有任何矯情的成分，反而是可以透過這個簡短的師生戀故事看到其對愛情的美好期許與極致浪漫的表現，片尾看似是刀實則是糖的處理也更顯得新海誠的溫柔繾綣了。 而在畫麵層麵，作為壁紙級別的導演的確早已出神入化登峰造極了，確實是細節還原狂魔，主要是在這個作品裏，新海誠還非常熟練地運用了移焦、長焦、廣角等鏡頭，再加上鏡頭本身的運動，結合美輪美奐的景色，確實沁人心脾呀。 不得不承認，看新海誠的影像作品的確有解壓、治愈的效果，這個世界能有這樣的動畫導演，是一件美好的事情。

脫離開之前年少時的環境再看一遍當年的港片，就有點明白他們為什麽會把無間道係列當成港片的高峰了（無間道三部曲，整飭、森然、有內涵）。在無間道係列之前，香港雖然也不乏文藝和齊整的製作，但絕大多數港片始終在生活小品、無厘頭喜劇和黑幫（犯罪）片中跳來跳去，有的時候是形式大於內容，有的時候是亂七八糟的概念和隱喻一股腦都要塞進去，幾乎很少有不差口氣的片子（全靠市井氣和一群提氣的街坊、主演把短板補齊）。半支煙這種就是看似有趣，但是其實又沒什麽特別多意思的典型。

後期從讚姐開始是有點水，即使有公主片段的支撐。不過劇本整體還是比辣雞超人2強很多吧