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從秘魯下山深入亞馬遜之2愚公移山，沒有什麽阻礙能夠難倒我。赫搓格將一個大型現代工程以原始方式在安第斯山脈展開 在這裏土著既被決定為故事中殖民者資源掠奪的共謀（酋長的首肯）又被征用為在電影拍攝過程中的真實勞力（真實工程）這種為了實現白人欲望（無論是橡膠資源還是電影藝術）的雙重殖民如同赫搓格一貫的將自己的理念強加於所攝對象與世界的做法強行推進 攀登過山峰的不僅是汽船更是其浪漫主義式的現代性之神，而贏得這一神明的是故事裏的印第安人 也是實際拍攝中的德國技術。馬孔多的製冰奇觀被和蒸汽大船一道當做降臨在亞馬遜的白人現代性的神性承諾，借助對某種遠古文明巨石工程的召喚重新降臨。在意大利歌劇中被印第安人為祭神而解放的現代性之舟不斷地衝擊崖岸踉蹌地駛入下遊直至空手而歸 大概就是赫搓格理解的現代人對世界的無用抗爭吧

好傢夥到王家衛，大型年代MV，但黑白質感太加分，有沒可能隻拍梁朝偉的角色日軍爸爸那段

Shrek就是對此片的惡搞

從丈夫安托萬的父子關係看，也是遺傳了父親，不管是先天還是後天，暴力的因子埋藏在骨子裏，不是不相信你悔過的眼淚，隻是不想原諒，不想小心翼翼害怕發作的你，隻是無法忍耐家暴一次再一次反複發生，懺悔無法挽回也無法承諾未來，欺負老婆孩子的男人沒有資格擁有家庭，更沒有講條件的資格。而且現實中的新聞也表示家暴男離婚後還經常糾纏前妻，甚至殺而後快。這片完美詮釋家暴的可怕，希望蔣某夫的明星後援隊看下這部電影。

這導演把人類生活中的喪展現到了極致，讓人灰心喪氣又慶幸自己還沒那麽慘。