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好特別的節奏啊，緩慢輕快又磕絆停滯。開頭，一如好色先生TVAPP期待的，樹木希林女士妙語連珠，“這皺紋是我好不容易長出來的”，“對人戀戀不舍太奢侈了”，“（錢）太少了，還不夠我旁白的費用”等等，這是她的人格魅力，吸引導演拍攝的契機。不過迷人複雜的地方，在於跟拍一年之後，導演跟了三個拍攝組，樹木希林覺得沒有意思，感受不到導演的興趣點，在鏡頭裏她展現了這份疑竇，導演才意識到自己要“暴露”自己，須要回應和投入。跟拍一個人，我覺得不能單方麵的靠被拍攝者輸出，這樣鏡頭更多意味著侵占，而不是注視，呈現出來的難免討好和不真實，更理想的就是有尷尬，有互動，這是雙方的跟拍，雙方的了解和理解。慶幸的是，這份內容在紀錄片中間保留了，因此擁有了一份生命力。

《一一》被法國媒體形容為“生命的詩篇”，透過電影傳頌吟唱，在敘述一則簡單的家庭故事時，真正觸摸到“情感的精髓”，以四兩撥千金的嫻熟技巧交待了少女心事、童年困惑、事業危機、家庭糾紛，以及對宗教的慨歎和對時事的諷刺。9.4

樹在死亡之前，年年都要落葉。導演木寺一孝並不是高明的紀錄片導演，但因其真誠，縱然拍的不好，也姑且原諒吧。看完之後有很深的孤獨之感，人與人之間真是無法共通，尤其是年歲漸長、閱曆漸深之時，死亡將臨，仍不知如何是好。樹木希林一直在思考如何能拍得更有意思一點，但無論是木寺一孝還是自己都不能很好的處理這個問題。這些珍貴的紀錄，也隻能帶好色先生TVAPP匆匆一瞥作為演員之樹木希林了。人之一生，演員之落點，從語氣中，還是能感到樹木希林一種似是而非的悵然。

最美好的事發生在Christmas Eve。好強烈的帶入感和需要感。。。

我居然看完了，荒誕到我看了一半時還以為自己在看那什麽《愛死亡與機器人》。中間電擊變態家族事件挺有意思的，可是之後硬接的結尾感覺很生硬，生生把荒誕血腥色情劇拉低成了《暗黑女子》。不過的確是有夠絕望，人生好無聊啊，死又不敢死，每天在對著鏡子一遍遍質問自己“為什麽還沒有死呢”中渡過，其實虐殺又有何妨呢？