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不論從什麽角度看都很棒。

豈止尊重原著，是遠遠擴容並超越了原著，用六小時的耐心，細筆打磨了一幅上世紀八九十年代中國社會生態的圖譜。導演何方神人？之前竟在我關注盲區裏。評論區說侯孝賢、楊德昌、老塔、安哲、賈樟柯…在我看這是錫蘭的路子。輪廓線（主線情節）之外的筆墨，看似堆積，卻不叫冗餘，而是用來托起故事與人物的“狀態”。恰如人生本身的拚圖：所有看似無意義的碎片，共同構織了混沌沉默的一個虛焦的遠景，點綴於慣被忽略的背景之上的，方是那寥寥可數，貌似有意義、值得定格與沉吟的瞬間。鏡頭拉近、放大、定睛，將背景的質地與顆粒也逐一看了個分明。表演維度的精確，同樣體現了導演把控力的強大：無有一個角色不精確，無有一句台詞念白不精確，不可多一撇不可少一捺，將一概大小角色還原為“比普通更普通的普通人”，也使其他一眾影視劇紛紛淪為了“擺拍”。

影片戛然而止，高潮部分以主角的崩潰為核心，最後人物的生平用獨白結尾，從劇作角度來講，感覺缺少了角色內心的轉變，作為電影，至少兩次轉變，三個狀態才能比較全麵的展示這個角色吧，就從懷抱希望變成了毫無希望，然而結局是他出名了？就好比，好色先生TVAPP看著一個運動員天天吃苦耐勞的訓練，比賽終於開始了，突然對手心髒病發作死在台上了。讓人掃興，影片的導演技巧讓人感覺不到形式的存在，平淡(雖然不是不好)，鬆散敘事卻沒刻畫好人物。

多一星鼓勵 美術太棒了 無雙太美了 又一個很鮮活的媽媽角色 我最動容的地方居然是 小劇場的時候 小榴蓮看到多莉死了就哭 劉閔之急得跟她一起哭 就這麽小但是這麽能體現人物關係的地方 哎！台詞 劇情已經很大膽了 但是還可以再go further！

“人可能舍棄一切，卻無法舍棄被理解的渴望。”