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上世紀60、70年代墨西哥風情畫，Alfonso Cuarón的私人化黑白家庭影像。平淡如水的生活情節，掌控精湛的搖鏡、移鏡、長鏡，身臨其境的環繞音效，視聽語言實屬上乘。身置墨西哥暴亂洪流艱難分娩，涉過海浪救人抱作一團，火海中披著皮草吟唱的男子印象深刻。生活就是處處碰壁，滿地狗屎。相濡以沫的兩女子，雙雙被渣男拋棄，身為女人，即便孤獨也要彌之堅強。

先生赤子之心，無以言表……

泡沫開場+空鏡結尾，一種穩健克製的虛無感。 當父親泊車進屋，影片給予了很多微小細節的描寫，這輛車也就成為了移情的晶體，就像影片頻繁使用的全景搖鏡頭，它代表著這個家庭過去的記憶，隨後也成為時間的直觀表現。 電影、電視等媒介插入更像伍迪艾倫《無線電時代》，此外，除了那些全景構圖以外，並沒覺得多麽侯孝賢，或多麽費裏尼。 另辟蹊徑的一個評論角度：卡隆“真誠”的墨西哥私人記憶卻也是被好萊塢技法歸化的第三國家敘事，這雖然一方麵避免了對階級差距的過度悲憫而偏離本來的中產敘事主題，但是，家庭的沉重遭遇也隻能被一種好萊塢式處理的結局所消解，剩下的卻是“開始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它們的結果

“寫小說一定要對自己誠實”，“再好的如花美眷，也抵不過似水流年”，“填不滿的是鄉愁啊”，紀錄片看的讓人笑讓人哭。

“無論什麽時候，女人永遠是孤獨的。”孤獨卻也經受得住磨難，平實到流水帳一樣的故事，驚豔的黑白鏡頭，在細微的悲歡之後，生活著羅馬街巷裏一個平凡的墨西哥女傭，她所感知的一切便也是墨西哥的一段私秘曆史。