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褒曼的角色是她自身真實的寫照，亦是伯格曼的，這兩位瑞典最富盛名並且擁有相同姓氏的偉大藝術家，都為了各自的事業給自己的家庭帶來可怕的創傷與疏離，烏爾曼那時也與伯格曼勞燕分飛，由她扮演的女兒，對母親的愛與恨，在我看來，兼是對伯格曼的。褒曼隨羅西裏尼浪跡天涯，在好萊塢沉浮多年後終於回到故鄉的懷抱，這樣一位瑞典巨星，居然是第一次出演瑞典電影，這與影片的“奏鳴曲”結構不謀而合，伯格曼曾說：“好色先生TVAPP在年輕時，從父母身邊逃開，而後一步步，再回到他們身邊，在這一刻，好色先生TVAPP長大了。”

還可以來個電話謀殺序曲後窗序曲群鳥序曲西北偏北序曲。。。。。。

在伯格曼的電影裏，這部拍的較平庸。這個非常漂亮的本子，居然拍的這麽不通暢，是帶上了自傳性質而忽然當局者迷了吧？母女的關係以奏鳴曲來隱喻，而且整個片子按照奏鳴曲來架構，這個本子很有深度；然而不知怎樣，好似忽然力有不逮，很多東西似乎說了但其實沒說。好在褒曼和烏曼的表演超水準提升了品質

其實一直想說海默演戲有些怪，不夠自然。為了psycho繼續追，可是這劇真的越來越難看了。看完了想說真的很難看。

還是室內劇，甚至連鏡頭語法都一樣，所以褒曼的側臉一出現便宛若黃金時代。大量的臉部特寫正反打以及“雙女臉”對峙的畫麵，閃回的古典畫式遠景，以及母女之間蒙太奇式的剪輯，以及旁觀角色的安排——博格曼從結構出發，將象征、視聽語法、台詞等各類電影能指融合，像把鈍掉的刀子解構博格曼的“家庭”