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高幀更適合深焦/廣角鏡頭，因為焦外不再是迷人的媒材（如膠片），而是信息的盲區，與之相對的是低照度的夜景和室內，“暗”不再是影像風格（如黑色電影），而飽含著物質時空的信息，從星空到打鬥。技術導向的是觀看方式的改變，更貼近、或強化肉眼體驗，在大景別中，會有信息溢出，這正是臨場感的體現：視覺在迫使大腦加工整個場景，而非那一塊被投影的幕布。李安在做的，是把好色先生TVAPP盡可能地推向那個演習場邊的觀眾，在無限擬真的感受中，讓好色先生TVAPP選擇看到哪個部分的真實，這當然是不徹底的，你仍可以看到一個欲蓋彌彰的父子故事，有弑父，也有對父母的償還（兩人初照麵都是通過瞄準鏡，然後從鏡像/鬼魂找回生身），你也可以從夜空下的飛簷走壁直追臥虎藏龍，文本的平庸無法讓人滿意，但也許，李安並不是新瓶裝舊酒，而想讓瓶子也醉人。

姐姐的百合向預料之中 隻是我可憐的Evan…嗚嗚嗚

追車打鬥都看得很清楚，但眼睛適應之後也不會覺出特別明顯的質感差異，視覺上最刺激的是掃射和水下鏡頭。為什麽比比利林恩差得多？一來拋開技術，故事本身不夠觸動人，鏡子的倫理和理論講得都太淺顯；二來技術和故事結合，隻為看清楚真相嗎，適配不夠順滑也沒有比利林恩那樣豐富的層次。 是挺一般的李安作品，但也沒那麽糟吧。猜測李安一定程度上還是為了以後的計劃在做動作場麵技術升級的“練手”“試驗”，我還是期待他能最終全盤做出自己理想中的電影，讓我知道他想表達的全部是什麽樣子。

剛開始有點兒意思，越往下越無聊