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如果把這部電影當作像《看不見的客人》那樣的懸疑片來看，那本片是比《看不見》等眾多懸疑片好一萬倍的存在，但如果當作黑色電影來看，實在是差強人意，非常同意焚紙樓老師說的“偵探往往不是黑色電影結局的破解者，而僅僅是幸存者”，井柏然的人物就如一個引子一般的存在，觀眾隻是聽見他迫於各方壓力，卻看不到他行動真正受限，而他的成功或多或少有些機緣巧合，不過從客觀事實來看，真正的黑色電影也不可能在中國院線出現。婁燁的視聽依舊是非常出色的，剪輯和標誌性的手持攝影有條不紊地推動著故事，利用單一鏡頭的調度串起不同時空使得敘事節奏高效高速，觀眾也不由自主地加入到這一場遊戲一場夢。

遇到這樣的命題，我還總是傾向於熱情擁抱新技術

3.5。讀《三國誌》時放鬆想起來回看一下易中天的品讀三國。百家講壇這個節目在當年很火，也誕生出了這一批出圈的學術明星（那時候還沒有出圈這個詞）。 這個係列節目的定位麵相大眾，每一集的信息量其實是非常少的。相對於其他講解者，其實頗有點演員的意味了。

楔形文字記載詩歌，證明四千年前人類就已經不隻為麵包而活；四千年後詩歌消亡，人類開始追求電子麵包......搞笑的橋段和輕快的敘事消解了否定自我人格甚至人類文明的嚴肅性，以及AI的人倫問題。本片是一次淺嚐輒止的探討，給出的答案溫柔的像是片中森林裏的陽光。但是溫柔真的能化解所有問題嗎？貪戀溫暖是人性，堅守清醒也是人性，誰也不比誰高貴。電影是好看的，配樂讚。

非常牛逼。其實這是我第一部完整走心的婁燁。導演太靈了，他對於如何用鏡頭描述欲望極有天賦。因為審查的存在，暫且不提敘事的問題，隻說表述技巧。這是我見過的最好的、對90s-2010s這段曆史時期內、腐朽掉的人的真實存在的呈現。這種呈現不是通過劇情對人物行為邏輯的描述完成的，而是通過影像所能表達的情緒和“氣味”完成的。從這個意義上講，婁燁這部片子是可以進入曆史的，因為未來任何一個時代內，足夠敏感的觀眾都可以從中直觀還原出好色先生TVAPP時代中人的處境。扣掉的一星是因為和婁燁還是三觀不合，實在不喜歡這個劇本。