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沒想到費雯麗最愛的男人長得挺紳士的嘛，劇情一般還可以。其實導演可以挖挖麗貝卡的和神秘女管家的百合傾向

重新定義了魚塘主的概念

放21世紀的評價體係中，稱不上是個嚴謹的故事，比如兩位警探的出場似乎僅僅是提供一條大女兒查莉的情感支線，其偵探身份對劇情幾無推進；比如讀小說太過入迷的小女兒裝腔作勢的小機靈同樣僅僅是費更多膠卷、拉更多時長；身為銀行職員的父親和他那位熱衷推理的朋友倒稱得上是情節設置的小機關，至少把查莉從車庫的煙熏火燎中救了出來，但顯然又不需要太多推理的智力，有一種為懸疑而懸疑的矯枉過正；過份好心腸的母親雖則意識到大事不妙，卻並沒有采取特別的行動。總之，讓電影像一個人物設計的拚盤，一切敘事僅僅服務於查莉對於人情世故的某種覺醒。當然，哪怕是希區柯克的敷衍之作，也保持了懷舊派的浪漫主義：你來我往地發電報、營業到晚九點的圖書館、別在耳背的一朵花、車站的接風洗塵與送行，忠誠地記錄了時代的風情風貌，完全不必標榜為罪案片。

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反烏托邦、反體製及向大都會致敬都毋庸置疑的.但這個片子本身的節奏有問題，插科打諢、刺激火爆的無用戲碼造成了主要情節緊縮.人物塑造上即使類型頂著cult之名，也無法認為表演真的精到.準確說是一部設定好過劇情的片子，夢中的騎士、大將影武者和樓房般的石壁等，到處都是隱喻.最後八分鍾加星