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不同於此後的《城市三部曲》，本片的諷喻尖銳且直白，這點在影像上可見一斑：項目現場、生產一線以及黨委會的鏡頭都強調了構圖的對稱，前者充滿“動”的象征，後者卻是“靜”的死板；趙書信在夜裏獨自檢修的鏡頭，人物與機器表現出的是理性與和諧，躊躇在天主教堂門外的格格不入則是迷茫與困頓；以及諸如孩童在夕陽下用磚塊搭起、推倒多米諾骨牌……毫不掩飾對形式主義官僚主義的辛辣嘲諷，但也一如此後的《城市三部曲》，“以後我再也不下棋了”，基調的走向仍然是憂傷而悲觀的。

論中年假扮高中生的技術，我真的誰都不能服啊！

故事性最強的一部。小小，阿坤都是經典中的經典。山雞從台灣回來喊浩南大哥那一幕直接燃起來了，我的燃點果然不是機器人打怪獸啊。。。言歸正傳，最喜歡古惑仔裏義氣兩個字，至今都好感動。不愧是經典。

倪妮的顏我吃。就喜歡倪妮這種氣質型的

黃建新處女作。絕佳的黑色荒誕喜劇，批判了體製內外行領導內行的亂象。好像都對了，又好像都錯了，好像她是對的，好像又錯了，好像他有問題，又好像沒有，貫穿電影的一句話就是“這可能就是辯證吧”。整部電影畫風詭異，有一種希區柯克式的緊張懸念之感，黃建新以風格化的影像來深化故事的荒誕味道