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高潮時間點的安排和引入高潮的劇情片段和方式是一流的，值得學習。人物傳記的合理性和劇情銜接的合理性是三流的，引以為誡。過度開發好萊塢式商業電影劇本模式的結果就是引導觀眾的周期性情緒變化很成功，但落入重主題性重高潮點而輕合理性的既有牢籠。個人覺得鏡頭晃得稍微過了一點。

看了18年第一期後狂補了從17到現在最新的所有期。17年到18年尾的氣氛和每個固定mc和互相產生的化學反應非常強烈，接梗超快，默契十足。建議19年3月以後的就不要看了……全和韓分手後整個down下來，不是說娜萊不好，而是整個團隊的氣不夠了。明顯感覺娜萊很吃力，沒人能像全那樣那麽配合她。時言很棒但沒了全也不行。超喜歡旗安，他陰鬱且經常自嘲的氣質很吸引我，讓我這個機器人也發覺了自己悲觀情緒的一麵。好懷念17-18的彩虹家族。18年第一期是我最喜歡的一期。

手持攝影和剪輯節奏很有些格林格拉斯的風采，視聽方麵稱得上嫻熟，河正宇的表演也撐住了這麽重的戲份。但一黑到底也不是這個黑法啊，情節完全是立場和情緒驅動，這既導致很多故事細節經不住推敲，也使得大部分人物要麽臉譜化要麽符號化——比如警察署長完全是個崩得沒法看的紙片人，正是由他的出場和死亡，影片的現實主義質感開始全麵崩塌。對媒體和公權力的批判實際上全麵讓位於挑撥觀眾情緒的類型橋段，其力度和高度都大打折扣，最終這片子是既靠不上批判現實主義，又挨不著黑色荒誕，這隻是一則帶有政治驚悚元素的爽文電影罷了。

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就是吃美式主旋律這一套