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睡不著來寫感想。今夜靜悄悄地在窗戶旁透著夜色看，真是好美，調度、剪輯、攝影，大概不用寬銀幕會更深遠吧。按照書上寫的，腳本是老塔自己寫的，倒也個性十足。試想其他拍畫家作品，像卡拉瓦喬，拍作者，也不會這般隨性了。那鑄鍾的青年是伊凡吧，這一段感人。這段互文片段也真有趣。對三位一體那幅畫還有些迷惑，不知為何結尾那段如此拍，不過那疊映倒也別有趣味。音樂，尤其那些宗教音樂，讓人有些神往。可我總覺得它的宗教性沒那麽強，倒是那些場景，那些地、樹、荒土、雨、河，似乎衰敗野蠻又有“詩意”的觸動。看起來老塔喜歡馬的意象，原來他說的詩電影不是文學體裁那個詩，他的影像的確帶著情感、認知，雖然對於我而言那麽陌生，我從未親眼見過、聽過，甚至夢過。

看了好久還是沒能適應日本演員的誇張式台詞動作，個個都是中二和戲精，讓人想撕掉那層厭惡的人皮去看清本來麵目。一般懸疑劇多是高開低走，根本在於本劇隻善於製造恐慌，卻不善於解題，旁枝末節在複雜化關鍵鏈條之外也會肢解故事。我實在是get不到護士這一趴的動機和點，也覺得非法移民一屋太智障，更不懂為啥it男的反水。但故事最後卻要和你說，我討論的是“什麽是愛啊”，就好無語。

塔可夫斯基通過盧布廖夫的視野回顧了整個民族多災多難的曆史，對民族劣根性產生了深沉的絕望，不真實的藝術與粉飾沒有區別，就好比鑄一鼎沒有警惕意味的鍾一樣毫無意義，信念隻夠人撐過這短暫的一生，最後“你鑄鍾，我繪牆”，再爛的攤子也得靠著希望撐過去，僅此而已。

為了七瀨追了部漏洞百出的推理劇。跟半澤直樹一樣，胡編濫造的童話雞血劇，披著理性的外衣。

電影的敘事線還可以，但僅此而已，年輕的廖俊波演員和中年的廖俊波妻子演員，演技一塌糊塗，尬出天際，19年了，特效也很糟糕。還有些莫名其妙的劇情。這明顯做成紀錄片會更好，拍成這樣不倫不類。三顆星完全給廖俊波書記，而不是這部電影。