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乍一看以為抗日神劇，越往後才發現它其實是關乎生存與信念、戲劇舞台與現實空間平行契合的人的抗爭史，一種低開高走式的反高潮。戰爭是荒誕無意義的，慘淡的勝利無從喜悅，活下來的人要麵對的是革命結束之後的“第二天清晨”。 最後幾集運用了諸多戲劇化藝術處理手法，象征文學，蒙太奇鏡頭，音畫疊化，每一條人物線都承載著各自的寓意。 回不了巢的龍烏鴉，沒有身份、沒有話語、失去榮譽的軍人，最終倒在“曆史的廢墟”上。 四道風放生烏龜，沉默地凝視著炮彈炸出的噴泉禮花，是超然的一刻，是生命的領悟。 如果死是這一輩子最後一門學問，就是得活下去啊，得活下去。 從《士兵》《團長》到《生死線》《好家夥》，蘭曉龍的存在主義哲學貫穿始終。

雷伊可不可以對阿普好一點啊，太苦了，一路成長一路失去，沒有過幸運還不停被剝奪

該怎麽形容呢？整部電影的調子就像是已經絕跡的輕羹，初嚐時味道淡淡的，到後來才品出來香。臨到最後關頭放棄了自己願望的航一，到底是為了這個世界，還是覺出了其實也許世上並沒有奇跡可言。

苦學的少年，孤獨的母親，完全家庭倫理劇化了，缺少了第一部有的曆史厚重感。父母的雙亡賣慘嫌疑有點大，為什麽隻有在親人去世後人才能成長呢？@BIFF2019

戰爭中沒有劇裏那樣的神仙