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金發碧眼的天使…想要隆胸的“壞女人”…以及已婚男人精神出軌…太男性視角了…Muriel這一角色的展現實在“過火”，而我完全體會不到男主和她的“情感”，因而一切後來的發展都特別空洞，似乎一切本來就是要為“天使”與男主的愛情服務的……

“這是幾？”“1”“錯，笨蛋，100.”

全片的銀幕合成技術超級亮眼，並行運動黑白和彩色結合，多層銀幕，可以達到一塊銀幕表現多個空間、突出重點事物、同時表現外在與心理等效果。不斷讀數、作為第二人稱與觀眾交流、強烈心理暗示甚至下指令的催眠式旁白，給我一種參與跑團的感覺，難題太多了，我太忙了！我分不清我是主角、或者我是主角的觀察者、又或者我是主角的合作者、甚至是主角心理的一部分。斯凱勒，一個德裔美籍人，以一種關愛戰後德國、融洽歐美關係的和平理想主義來到德國，一開始便被告知這裏每個和善的人背後都在打你的歪主意，你可能不信。但那天考核、狼人脅迫、工作責任、叔叔和將軍的不滿、妻子的困境與背叛，如此多的難題逼瘋了你，最後你死了，卻無人在意，像在一個被催眠的噩夢中驚醒，你對歐洲ptsd了。理想、和平背後，戰後德國人民仍在認為自己應為“國家”而戰

媽媽再也不擔心我追劇追得望眼欲穿了······ 已看完

拉斯·馮·提爾才華的體現，其魔幻現實主義的發端，炫技而有料，迷離而有致，析夢般的結構，畫麵有種淪陷式的魔性，黑白與彩色的轉換，影像的重疊，俯瞰的視角，暈眩而清醒地看瞬息德國，戰時犧牲真相，戰後矯飾真相，介入其中者，無人全身而退。彼時年已不惑的芭芭拉·蘇克瓦在片中如一把鋒利的剃刀