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很有趣，但也很瞎嘮叨，期待導演可以形成獨特的京城美學。

這片子的重點都在光影構圖之類的表現主義手法上了，拍默片應該會更合適。前半段是男主得知自己朋友的死亡中另有隱情，要找出在場的第三個人，台詞裏滿滿當當的信息卻壓根沒什麽有效的線索，那些大段大段的交談，也都是廢戲，整個過程平淡無味，缺乏應有的張力和懸疑感。後半段是威爾遜角色的詐死敗露，最終被擊斃。比起查案工具人男主和癡情女女主，威爾遜的角色才是真正的主角，因為片子的懸疑都壓在他一個人身上，詐死、隱藏身份什麽的，這樣的活死人設定也是黑色電影的一大內核，可這一切都是他的一手安排，最後被擊斃也沒啥宿命可言；那個手指伸出井蓋的特寫，似乎是要表現那種掙紮的幻滅，但這個片子進行到一半才出現的人物壓根就沒什麽前因的呈現，又哪裏來的幻滅。結尾下水道的追逐戲，空間拍得遠遠不夠好，威爾遜的表情也太尬了 ★★

懷疑昨晚到現在我這操蛋的情緒根本不是來自同名的那杯酒，而是這部電影本身。它描摹著我的生活，經濟繁榮後的順利人生，痛苦都來自於沒事找事和無病呻吟，空洞的性愛也難以填滿無處安放的寂寞情緒，我知道它淺薄，切不中沉重龐大的社會議題和真實的痛苦，它隻是一種焦慮罷了。飄在空中沒有落腳點，唯一的北冰洋最終也不再是我的精神家園。難以客觀，它與我的生命體驗太相似了。也渴望能是一部有藝術有文學的電影，但放大仔細一看不過是一地雞毛。

用光影對比、傾斜構圖來表現二戰後被美、英、法、俄瓜分的維也納的不安定秩序。用一樁蹊蹺的死亡案件，隱喻當時的多方博弈：俄負責清查非法入境的外國人（捷克），英負責調查刑事案件，美作為一個外來者一麵“維持正義”一麵拯救“外來人口”並且還打算做曆史的記錄者。 最後一幕，女主角目不斜視從男主旁邊走過，對他的示好視而不見，然而她自己前方的道路也是迷茫的。也許這也是折射了當時某些國家對美的態度。 20191203重看，發現本片的光影層次是通過人物在空間中的運動形成的，人物的運動使得其身體有明暗的變化，光影的層次感塑造出電影的空間感。威爾斯出場後逃跑時他的影子打在牆上，給人一種徒勞地在原地掙紮之感。

看前麵以為又是一段modern love，劇名和海報看起來俗氣卻遠不止於此。越往後越好看，買床墊那裏我覺得是個高光時刻。真正的改變與新生就是悄無聲息的，很可能已經發生了隻是你還沒意識到。Wish you luck.