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英國人的顏值真心不高，哈哈哈跑題了

《好萊塢往事》依然是昆汀的傳統藝能，沙朗·塔特或者說是瑪格特·羅比飾演的沙朗·塔特是一個完美的Male Gaze對象，也是影片的某種靈感來源，曼森家族事件不過是一個pretext，正如同迪卡普裏奧飾演的角色，昆汀虛構了搖擺而悲傷的60年代，這是一個平行宇宙，在最後的30分鍾裏，血漿如約而至，remake一部簡單粗暴的剝削電影成為可能。 “謀殺波蘭斯基”一事用事件代替時間綿延下好萊塢的沒落，但塔倫蒂諾在影片結尾完成了一次拯救，代價是替身演員Cliff的獻祭，真相無關緊要，政治不正確的昆汀逆著“摧毀媒介”的呼聲直上，尋求保存幻覺的方法，因為在電影提供的逃避世界中，巫術成為可能。

用發現美的眼睛在生活中找到治愈力

勉強及格。這次昆汀又改了曆史，曼森家族闖進的是小李家而且遭反殺……前一個半小時的廢戲不少，當然本片所有單場戲的表演、念白節奏都放慢了——這部分的戲大致是羅比看電影之類的情緒鋪墊和小李拍片的懷舊元素兩類，如果對當時的美國影視欠了解，看著確是種煎熬。但皮特和騷小妞闖入嬉皮營地開始，電影的主線開始清晰，直到殺戮之夜嬉皮們自己把電影主題說出來了——嬉皮士用60年代動作明星的方式去殺動作明星，這是嬰兒潮一代的終極脫軌，這是喂養teen觀眾而終遭反噬的好萊塢哀歌，並且某種程度是對被仙人跳的波蘭斯基的開脫，昆汀含情脈脈、略帶哀傷（同時也沒放棄個人怪癖）地拆解了曼森家族的文化意義。當然前半段聚焦情緒堆積的諸多戲碼編製的累贅笨重，還是不如《銀湖之底》緊致有趣

B站，中式中小學教育是有優勢的，這種優勢是以很大代價換來的，比如童年的快樂，自由思考和大量時間。因為西方的教育太散漫，尤其顯出這種優勢。片中的優勢其實不具有代表性，隻能說明英國初中教育是太差了。英國孩子們對中國老師的態度，是一種文化上的隔膜，要想他人什麽樣，自己必須先做到。如果中國老師在英國生活多年，更自信的把中國教育帶到國外，他們會更好。