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看了兩部關於傳媒及表達的電影，上一部是《深鎖春光一院愁》，蘊含了很多深度思考後的態度：拍照，寫字和七十年代的電視；照相和寫字：都是在尋找某種抵禦荒謬的證據，證明你仍在觀察，與參與無關。文字是真實抽象後的符號，相片不能反應真實，電視總想從你身上得到什麽，正如小女孩那個被束縛在椅子上，看恐怖片的噩夢（想到了《發條橙》）；當然，這些為男主提供精神庇護，作為旁觀者的支撐，有些人注定應在自己的世界裏糾結逃亡。正如男主，31歲，悶，活在千篇一律的旅行裏，被滯留在人生的泥沼裏，無退無進，文字相片失效，但成為底色。直到遇到了小女孩，他的改變是從對小女孩講故事開始的，理想世界在童真麵前得到應驗；答非所問，開心不起來，成了慢性藝術電影的標配；即便如此，嘿！我想給你拍張照片，至少你應知道自己目前是什麽樣子吧？

單純又幼稚熱血劇基本都是我的菜。

星際迷航經典的原因之一應該是它為後麵一大票科幻偽科幻電影提供了靈感吧.就和蒙德裏安的的色塊一樣,後麵人畫再多再好也沒法賣到450w鎊了.

韓國這類片可能不對我胃口，總覺得差那麽一口氣，然而豆瓣評分還不低- -

文德斯公路片的起點，雖然在我心裏比不上德州巴黎和公路之王，不過依然很好看。除卻溫情，對照片與現實的探討，美國文化的衝擊，查克貝裏的搖滾現場，74年阿姆斯特丹的空中城軌，還有那哀調憂傷的配樂，總是勾起人一絲難過。