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基本上就是前作《絕美之城》的姊妹篇，而且還不如前作，礙於這個關於年輕與衰老，恐懼與渴望，情感與音樂的主題算不上深刻，好在導演的匠氣還在，匠氣十足的劇本加上美學風格，就算片子這回拍的再怎麽山寨費裏尼，索倫蒂諾這套作者化的風格依舊可以很打動很多人。★★★☆

外界環境被剝離，看似與主角具親密複雜關係的人物都是空中樓閣，Asako的動作被賦予了機械遲鈍的特質，而隻有眼神被重點捕捉（想要重觀察而輕參與），在第一次視角轉換後，東出家的戲幾次運用黑暗進行瞬間空間轉換（Asako不了解的環境），這一部分Asako的短暫缺席也出現了秩序混亂崩塌（地震），在空間的處理上Asako也不斷被與他人分割開（總是在廚房），這都讓她本身成為了電影的精神構建擁有者，她想為自己不可理喻的情感選擇（作）尋找解釋出口與安慰，但困境又不斷把她拉回拉下水（她是想抽身於事件為自己尋找感情借口卻又因現實已經發生而無法撇清自己的參與者）。

Michael Kane和Ian McKellen一樣，有種看一部少一部的感覺，珍惜啊。反理性，反智性，索倫迪諾和多蘭一樣，為年輕一代的電影語言增加了太多靈動的趣味。

太能理解給高分的朋友了，技巧太厲害了。牛腸茂雄/看/分身的照片/鬼魅質地/配角線/支配關係/”河流真髒啊“”可是好美”/愛的真相“我可能永遠不會相信你了”

編劇一定還在中年。隻有中年人才會這麽多惆悵，真正的老年人反而看的開。氛圍掌握的很好，但是不時over the top的台詞讓人出戲，有點刻意說愁。到底是因為還有牽掛。