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人物訪談的介入造成每一場演出的縫隙，對美妙的歌曲旋律沉醉不已，同時又期待著當事人真實情感的現身說法。與電視演唱會的鏡頭切換不同的是，每一個特寫和推拉以及遠景的組接都在服務於歌手的情緒表達和技巧演繹。音樂是美麗的，能夠治愈受到創傷的人們，最後的華爾茲在鏡頭的拉遠中定格。(8.5)

悶騷。冗長。癡男怨女。假仙。空虛。音樂很棒。王菲很美。劉嘉玲很惡。梁朝偉很混。章子怡很嗲。鞏俐很俗。我的短評很安妮寶貝。

臥槽太好聽了太好聽了太好聽了！

四點五。這些比喻真是迷人（2046（房間—列車（沒人從那回來過（愛—死亡）））、機械人、溫暖（墜落天使：“隻知道這個時候，很暖”（是啊，難道還能知道別的什麽？））。意識流挺漂亮，鏡頭也都挺漂亮，色調、美術、運動、前景，手法也好（掉幀、慢速、比例畸變、影像交疊，如索科洛夫）。然後背後力量不足——意思是，道理沒問題，但構架略小，講愛情，要跳出愛情，最後還回到愛情。王家衛就總跳不出去，在一堆漂亮的東西裏晃蕩。（鏡頭其實還是俗了，攝影機運動沒多少意義，剪輯也隻是漂亮而已，總不驚人）。可道理沒錯的。“今晚你借我還是我借你？”“我終於明白，有些東西是不能借的。”結尾那一走最漂亮，幹淨利落。可這時不必回到2046了。早已明白的事，該交給沉默。如很早就出現過的鞏俐走路特寫在臀和手的旗裙。那時候是靜音。

於2022北影節。紅劇場的椅子好難受，看著片能有站票就好了，我一定會帶著一杯威士忌入場