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18年建條目，23年才得標，撈不著油水倒貼的案子，給別人拍，怕也難很好。缺大陸視角，這許多年兩岸信息差蠻大，陳墨錄無盡追思，小榆訛作小餘。造神談不上（你是沒聽過什麽誇誕肉麻的話），片子拍得也遲也早，再拖些年，一些事才好敞開講。陳俊傑手持穩，日月潭好看，吳明才大號毗盧帽改自燈罩，真是頭回聽。不知裏頭二「山」側拍出自哪裏，ZDF82年紀錄片、「蝴蝶夢」錄像版還能否找著？要我采訪，要問問老怪留沒留「笑傲江湖」那26分鍾底片，教林紀陶務必交代正片取了哪六個鏡頭，還有「畫皮」讓刪去哪半個鍾？怎麽同張國立小說差那麽大，阿城應該清楚，可麵都不敢露，還說人家不是人是瓷器。也得聽郎雲扯扯大同拍片秘事，想來李行、張北海當時身體該已不好......實在是220分鍾太短，啥也說不明白

我沒有很難過，因為我過得比他還難

三星半 中老年版的女性成長蛻變雞血勵誌片。 很溫暖，也真的很雞湯。但至少看完內心很有力量

4.5。當電影重心漸漸地從死去的男子靠近瑪利亞，鏡頭從各個角度和視角觀看並建立瑪利亞的人物形象，這個酷兒實則是在用一種十分精煉的鏡頭語言在解構社會底下的變性人“觀看”與“身份認同”的關係。片中所有角色都在“審視”瑪利亞，瑪利亞自己也會（用鏡子）觀察自己，自我和他人認同的討論在一整部彌漫悲切情緒的電影當中生發出來。於是收尾的演唱表演，電影觀眾身處畫麵中劇場觀眾的位置一同觀看這個人物，無關乎任何社會認同，看著並凝聽她的純美，讚美並將電影伸進理想主義的領域。我想外國電影當中出現的蹦迪其實就相當於中國電影中的卡拉OK，是一個共享私密情緒和公共社交功能的空間。這個情節電影當中穿插的那些的超現實橋段和側拍軌道的鏡頭是有些許突兀，但因為電影保持著幾乎一致、不波動的景別和跟拍，整體的平靜能量十分真誠動人。

Timothy spall瘦了竟然有一絲帥氣（？以為出了啥人生變故，實為減肥過於成功。好喜歡六十多歲這一代英國演員哦，熟臉老演員，各種劇裏寶藏配角。奔七啦，有的老夥計都上天堂啦。so British，想念英國。