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天空這個視覺母題處理的相當絕妙，室內運動鏡頭，三重鏡麵調度太亮眼，後半段處理存在主義之虛無時又有些泄氣。

法斯賓德以細膩寫實的手法，用他特有的冷靜和從容不迫，揭示德國社會排外、人性狹隘偏執，灰暗悲觀

多線敘事、多軌錄音、多重主題、多類型雜糅，堪稱Robert Altman風格和技巧的集大成之作。難得的是塑造了如此多彼此交織的人物/主角，而不讓人臉盲，每個角色卻又陷在各自的偏執、孤獨、迷夢、瘋狂……難怪Pauline Kael和Roger Ebert對該片推崇備至，前者稱之為最好的美國史詩，後者則將它描述為“獻給那些受創者和悲傷者的一首溫柔的詩歌”。

侯孝賢的《戀戀風塵》和他3年前的《風櫃來的人》有些許相同之處，男女主人公都是從小鄉村來到了大城市，《風櫃來的人》是從風櫃來到了高雄，《戀戀風塵》是從九份來到了台北。無論是高雄還是台北，從鄉村來的主人公仿佛都沒能有立足之地，曆史的滾滾洪流裹挾著男女主人公奔流向前，而在電影中我隻看到了淡淡鄉愁。無論是《風櫃來的人》中阿清對小杏青澀的單相思，還是《戀戀風塵》中阿遠和阿雲無疾而終的愛情，仿佛都在訴說著生活和命運的無奈。而這無奈的命運中，卻有著最頑強的生命力。