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總感覺這類法國片形式大於內容，很平凡簡單的劇情在鏡頭的切換下煥發出不一樣的觀影感受，床上的身體特寫還是蠻吸引人的。

老子說：治大國若亨小鮮。阿基說，治小國如組樂隊。在《升空號》裏，阿基曾把「吉科寧」像與「耶穌」像並列，這裏則將被救助的《火柴廠女工》與「聖母」雕塑同框，又把之前樂隊「領袖」的遺像擺在了顯眼的位置上，除了悼念曾經一起並肩作戰的演員之外，作者似乎也在懷念其背後的那個「聯盟」時代。看過《薄暮之光》的觀眾已然知曉，彼時的芬蘭正處於新舊交替的轉折點上，阿基用前任與現任關係將其體現出來。本片結尾處，北歐小國「芬蘭」似乎被一條行走的不動產分成了兩半：銀幕外的「資本主義」世界似乎跟《沒有過去的男人》沒有關係，他在意的人和在意他的人恰都忠誠得像條狗一樣在「過去」等他回去。他們的重逢也很有趣：你不知道究竟是她的一鍋「免費」湯水招來了一群乞丐，還是他的一個吻馴服了三頭「食人」惡犬，不過，這些「神跡」終究過於神秘。

古典樂，大量形式化的特寫，審訊和敘事部分穿插進行，時而音畫交錯，剪輯得很碎卻很具風格，人物心理描寫上收斂不刻意而又引人玩味

記得當初是為了王菲去看的這部片子 ..

沒有拍出感覺來 有點浪費了這段故事