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縱觀港台內地電影中的女豬腳 劉雅瑟絕對是最慘沒有之一 被扇臉 腳踹 刀砍 雨裏澆 泥裏滾 垃圾場裏被強奸 臉上身上從頭到尾一直在掛彩 頭發就沒幹過 試問誰有她慘 敬佩女演員的拚命與投入 鄭保瑞刻畫的底層人物追命誌在狗咬狗中就可窺見一斑 這部更是將人命狠狠踩在泥水裏 可勁摩擦再摩擦 可生命的厚度竟能抵得過這種最暴力輕視的折磨 最低賤的生命 唱響最高昂的求生之歌 怎能不動容

這可能是成龍這十幾年來最好的片子了。

《智齒》黑白影像之下堆疊的廢棄物，垃圾，神像形成了一種充滿末世色彩的裝置藝術，這種雜亂遠超出新現實主義色彩的真實還原，而是如同巴洛克式教堂或是東南亞的佛教寺廟一樣，作為一種複雜，密集的裝飾感，將呈現了它與真實的距離，並通過“手槍”“智齒”“以及雙手”將影片注入身體強度。展哥並不是黑色電影中的硬派警探，更像是一個表現主義的癲狂者，他的性愛變得不可能，對於一切權威處於不信任的態度，因此一切完全交由情緒，隨著他以及與他截然相反的搭檔任凱在威廉·吉布森式的充滿暴雨的underground——川井憲次哀歌般的配樂更是強敵這一點——穿行時，這具怪獸實際上是從阿展投射而出的主體怪物，也將他葬身其中。隨著他的死亡，影片如同小津安二郎或成瀨巳喜男般的最終鏡頭更是明示了這一主觀性的城市幽靈的實體性陷阱。

除了擠出的一些“笑料”，就再找不出什麽電影語言了。

1. 青少年大概是人一生最惡毒的階段，難怪要用繁重的學業把青少年們鎖住。2. 幸福和不幸都是家族遺傳，每個人生來被放在某處承受注定的人生，毫無道理可講。3. 難得把反社會精神病拍得讓人同情又共情，竟然把偉光正的超級英雄一家襯托得虛偽可憎。4. 本片不適合三觀不健全感知卻不麻木的觀眾，在貧富懸殊的當下如此應景，不知道能喚起多少人心底的惡魔。