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魏大勳一如既往的逗，但是女主什麽鬼

50/100 當放映結束，我發現自己從始至終都沒有為主人公的命運擔心過一次，也完全沒有對被冤枉的他感到揪心，這部電影最容易抓住觀眾的情感點就這麽被揮霍了。吳宇森的這部“追捕”，仍然是個人對權力一方公正性極度質疑下的產物，但這種精神在七零八落的劇作下，很難引起什麽共鳴。

第一集就出場了那麽多人物，其實對於非美國觀眾來說，如果不了解美國的政治權力運作架構，對克林頓性案情醜聞不熟悉，恐怕真要追這部劇，難度還是挺高的。

（3.0/10）2018版。從亞瑟王到羅賓漢，一個英國曆史傳奇大篡改的陰謀正在北美大陸上展開。這幾年對我審美影響最大的不是哪部電影，而是英國國家劇院那些當代外殼的莎翁複排劇，一開始我難以接受形式與內容如此分離，後來意識到對同一劇本反複的、不同的改編所形成的交集才完成了對原劇精神內核的最大提煉。劇本占絕對主導的形式既不能靠閱讀反映也不能僅僅靠獨立的舞台形式反映，而要在重複中顯現價值。電影與之最大的不同是它要窮盡已知的一切藝術手段形成獨立的作品並銘刻在膠片上，此時劇本依舊重要，但已不是唯一重要的了。在一次創作中協調統一多種藝術手段來顯現自己的意義就要求作品從內容到形式的統一性，每個角度都要服務於唯一的目的。裏奇的亞瑟王與這部羅賓漢最大的問題都是現代形式反映永恒問題卻硬要套上曆史背景。

希拉裏的態度稍微有點缺失。