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用輕快的方式講述一個殘酷又冷漠的現實。

看不下去了，棄！孩子剛兩歲，這些劇裏經曆的我都經曆過，太誇張了，一家子神經病似的組團來了，應了一句話，不是一家人，不進一家門，開頭就開始全是焦慮製造，看得頭疼煩死了

解氣~！看似枯燥的氛圍中，受害者們和旁觀者們的情緒在眉宇間暗流湧動。隨著事件揭露，節奏氛圍越來越緊張。而受害者們的表現沒有像人們期待的那樣奮起抗爭，而是沉默、私下交流、找律師，簽字拿賠償亦所謂封口費的同時堅定地說一聲“要我不再開口，或許吧”。這種拍法看著很平淡，沒有情緒積累和爆發，但卻更接近理性和真實，也更尊重受害者。真正痛的傷疤在被揭開的時候，隻有屏住呼吸，隱忍和低鳴。 其實身邊也發生過這種事，當時了解到還不敢相信，也做不了什麽，隻能啞口無言。她們離開是更好的選擇。 最佳妝化還是應該給《沉睡魔咒2》。

性別議題是一個目的也是一個動機。嘉蘭目前四部導演作品，“擬人”是一個共通的母題。從凝視到控製到試圖馴化的過程充滿了奇巧，但最終都達成了某種意義上的抗爭勝利（在文本裏）。套娃分娩的身體恐怖想到的不是湮滅而是愛手藝的星之彩，但嘉蘭的恐怖是“可名狀”的恐怖。在男性巨嬰的隱喻之外還有試圖表達其對女性生育權的剝奪。以及羅裏金尼爾在低俗怪談裏演的就是弗蘭肯斯坦的怪物（無用聯想）

小醜女在辦公室提裙子那段那個表情！！！就是平時受委屈的我啊！！