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9.0/10 拖到現在才看真是慚愧了。可以說近乎完美，一部成功打破fiction和reality界限的重要作品，阿巴斯對電影本體的認識與思考顯然是領先於時代的，其對攝影機的理解是那樣的超前…

剛夠三星吧。挺莫明其妙的，尤其最後幾個人在池子裏打滾的時候……

在紀實與敘事間鍛造出一個鮮活的敘事平台，所有影像都油然散播出平和細膩的現實質感。阿巴斯與阿彼察邦一樣都屬於能夠極強的調動演員感知的藝術家，屬於後者的自然是佛道文化浸淫中的不可知，神秘隱晦之下難以名狀的羞澀扭捏蜷曲，而第三世界的子民顯然在經曆過貧苦與動蕩後，眉宇與身體的合謀間更多充斥這淡然隨和，自信的氣質。這種無異是麵對“特寫”最好的回複，他們無意直觀地表明攝影機存在或不存在，隻是無關痛癢地抒發自己的意見，感受，匹配他們的是周遭的溫度，自己心緒的隨機的生發，而不是依托某一個的限製的空間誕生的機械物語。間離感與沉浸感同時囊括，特寫掌握了他們不服輸的雙眼，時刻都預示了更加飽滿的情感。攝影機的流轉此刻成為一種猜測，他們何時能淩駕出影像，超脫進真實的生活，進入世界敘事？這是對他們擁有無限生命力的默許。

主題從十年前的宗教鬥爭與時俱進成了恐怖襲擊，沒了那種探索曆史謎團的興奮感，單憑反派對地獄的興趣卷入宗教符號學家這個設置，使得電影的曆史感大為削弱。教授依舊實地奔走於各大美術館和宮殿，倒是完全沒有與時俱進成現在時興的數字圖書館訪問。最後伊斯坦布爾代表整個伊斯蘭世界躺槍了，有點兒冤。

見到導演的時候我差點沒哭