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miss mo穿搭真的好看。劇情有意思但是偶爾重複，在於對miss mo的設定和態度感覺到輕微不適，超級成功的事業女性嘴上警惕心裏渴男，不理解。看到第二集無比不適，編劇對有事業的成功女性的敵意之大，穿越20年直入眼簾

一開始，卡拉克斯以最天才的直覺打造了一整套隻屬於自己的形式係統，動作-歌舞-語言-敘事-心理-情感渾然一體、彼此包含、界限消弭，隻可稱之為“卡拉克斯時空”；不巧的是，這也是兩位主角情感漫溢的時段。男主第二次演出開始，他已經講不下去了，開始求助角色心理（對愛情的厭倦），更糟糕的，求助於事件（殺人）與結構（因果、衝突與結局）。所以缺憾很明顯，唯有某種感性衝動，才能維持住這美妙的時空——一個自私、粗暴、縱欲無度又自怨自艾的醉鬼男的故事能有多有趣？見識過《新橋戀人》最熾烈的感情表現和《神聖車行》更完整的形式係統之後，本片很難不被認為是一次定位失誤：那些如真似幻的場景/舞台，黑暗中的高速公路，不可捉摸的小孩，皆是林奇信手拈來之筆，是他人的神秘主義，那卡拉克斯的存在感究竟何在？我期待他重拾愛情！

電影開始得像另類的“魔法保姆麥克菲”，專治不聽話的老寶寶；展開竟然是對社會和人性的溫柔解剖。老人也有性欲，有貪念，有求而不得的痛苦和對衰老的絕望……然而老人被要求成為無欲無求、永遠慈祥的聖人，否則就是猥瑣、下流、老不死。其實，女主角才是真正的聖人，她能擁抱所有人的明麵和暗麵。

3.5。卡拉克斯的自畫像。女兒Nastya真的和媽媽一個模子刻出來。所以女明星亡靈的複仇，以及Henry後期從打扮到發型設計對自己的「複刻」，借拍電影這件事去自我指涉是一個混蛋和惡魔，還要通過彩蛋跳出戲劇對鏡頭觀眾說這不過是一個故事，無論你「看」到哪個層麵，故事結束了就在這裏了，自戀又不屑。最喜歡的兩場戲，反而是不怎麽唱的，在孤獨的島上安妮特看著皎潔的月光開始哼旋律，以及結尾小女孩安妮特的現身與父親的傾訴，剛好呈現了卡拉克斯電影最可貴的兩種特質，想象力與情感的濃度。從Holy Motors到Annette，又一次獻給Katya（的懺悔）。

男主加編劇François Bégaudeau有點像Guillaume Canet。裏麵地包天的牙套妹就是欠揍，就算你看了理想國你也還是欠揍