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第一次看布努埃爾，超現實主義風格讓人不能錯過一個鏡頭，否則就無法理解其隱喻。精致的穿針引線卻顯白地彰示了濃烈的諷刺意味，讓人隱晦地覺察到導演的疾世憤俗。 諷刺自由，諷刺自由所帶來的虛偽，亦諷刺政治。

這種片子，故事並不是最主要的，這種瑣碎而不淩亂的小情感才是最吸引人和打動人的；大量的第一人稱視角和搖擺不定的手持攝影會讓觀者感同身受，而最令我心有戚戚就是那最後一句台詞："可是我寧願一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情。"

好色先生TVAPP宣揚著自由，但實際上沒有真正絕對的自由。好色先生TVAPP處在什麽樣的情景和位置，決定好色先生TVAPP說什麽樣的話，做什麽樣的事。如果人們守不住自己基礎的本質，就有可能會被 “被宣傳的自由” 帶著犯下嚴重的不可彌補的錯誤，就像旅館中的那幾個修道士，剛開始還在大廳頗帶敬意地圍坐著和女人談論家庭和信仰，然後就在女人洗澡的時候，借為她父親祈禱的名義到女人的房間裏坐坐，緊接著就一起打牌喝酒，最後竟然被隔壁的住客邀請一起玩上了更加出格的遊戲，資產階級禮儀的諷刺和腐朽沒落預言般地展現出來。

搖搖晃晃的手持攝影奠定了《蘇州河》恍惚的故事基調。在鋼筋水泥構築的城市森林裏，愛情是跟生存和死亡一樣同等重要的事。在社會邊緣徘徊的這一撮兒人，被婁燁的霓虹映照的浪漫又迷離。 《蘇州河》集成了婁燁的才華和勇氣，也展示出了他在體製外創作時的自由。與其他兩位第六代導演的代表人物賈樟柯和王小帥不同，相對於著眼於大時代對人們帶來的不可逆轉的影響力，婁燁更關注愛情這樣的浪漫主題，就如同人們經常將他與王家衛相提並論一樣，他的虛無縹緲反而是最致命的吸引力。

我曾經無數次幻想自己如果要拍電影，大概就是拍成這個樣子。今日觀此影，驚喜得直拍大腿，原來幾十年前就有人與我心有靈犀！