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誰得到了大鈴鐺,他就是這條街最靚的仔。

和中國機長一樣，事情發生的時間很短暫，但要拉伸成一個長電影，怎麽去擴充就要看編劇的本事了，此片很成功，相比之下中國機長就很失敗了

5/5 觀影體驗極佳，寺山修司的前期異色，蔡明亮般的緩和鏡頭，不急不躁，賈樟柯般的中國異地口音，和畢贛自己，這個稚氣未脫的可愛詩人。該部影片的可解讀性之高令我沉迷。夢和現實的交織並不是一個新鮮的主題，譬如布努埃爾的《中產階級的審慎魅力》，但是以一種鄉裏詩歌的奇幻去表達，配上足夠迷人的符號學，當然和觀影者個人的心理，綜合成了很美妙的化學物質，喝下去，暈了很久。兩個多小時，嫌短。我看到有人批判畢贛不過是下三濫的詩人，我覺得挺對的，詩人首先要下三濫，連詩人都不問俗世了，那些俗人們該活的有多慘啊。這種營銷沒有什麽不對，憑什麽一定是觀眾去消遣藝術，藝術的反向鬥爭就可以去消費那些不夠格的觀眾的智商稅。電影史從來與觀眾無關，藝術史也是這樣，但是用一種哄騙的方式喂飽自己，是在藝術誕生之初就存在的故事。

處處戳淚點，被煽到了好多次。東木老爺子這碗主旋律雞湯我幹了。

一星和五星都適合它。一麵用精致夢幻的視聽情境誘使你體驗，一麵又隻將體驗停留在表麵（空間造型能力不足，還有文本化）。這就有點像看AV，撩得你滿身欲望，又不讓你釋放。看完AV尚可以打一炮，但看完《地球最後的夜晚》，你隻能再點開一部塔可夫斯基。不過，也還是可以“一炮跨年”。所以，與杜蕾斯的合作乃是精準定位，後顧之慮都為觀眾提前想好了。